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第208章（第1页）

有的人可能更看重导演的名气，或者看重影片的画面，也可能是讲故事的方式。

马克穆勒在看片子的时候喜欢坐在最后一排，这样既能看到影片，也能看到前面的观众，如果在观影期间，前面的观众不停的扭动身子，或者低声聊天。

说明这部片子并没有吸引观众，如果观众真的被影片吸引，就会聚精会神的看下去。

他会从中选出几部影片推荐给电影节的组委会，并写上自己的评语，至于能不能进入主竞赛单元就要看电影节评委的意见了。

除了看电影，他还在京城电影学院和学生们做了一次交流，介绍了欧洲电影的状况。

在好莱坞电影的冲击下，欧洲的电影市场同样不容乐观，欧洲的电影人一部分转向了好莱坞，跑到好莱坞拍片，另一部分留在欧洲继续拍文艺电影。

尤其是进入九十年代中后期，欧洲有名的导演和演员纷纷前往好莱坞发展。

虽然威尼斯国际电影节的口号是“电影为严肃的艺术服务”，但马克穆勒并不是一个忠实的文艺片爱好者，他本人对商业电影并不排斥。

如果是他担任威尼斯电影节的主席，就会把商业元素引入到电影节之中。

他觉得一个国际性的电影节不能单一的推崇某一种电影，应该做到商业和艺术的平衡。

商业片能吸引大众的目光，提升电影节的影响力，艺术片能提升电影节的档次。

半个月后，马克穆勒前往南方的苏城，同行的有林子轩、姜文和张艺谋。

张艺谋对《小城之春》很有兴趣，他想看看田状状要怎么拍这个故事。

《小城之春》是二月底开机，已经拍了一个多月，拍摄计划完成了一半左右，演员早就磨合好了，都处在最佳的表演状态。

剧组拍摄的地点有两处，一处是戴家的宅院，一处是旧城墙。

在剧本里这两个地方并不远，女主角每天买菜回来会到城墙上走走，然后再走回家。

实际拍摄的时候，宅院和旧城墙离的很远，一个在城外，一个在城内。

这几天天气不错，剧组正在拍摄城墙上的戏份。

也就是女主角独自徘徊，以及和情人约会的情节，俞飞鸿穿着旗袍，一脸落寞的站在斑驳的城墙上，给人一种佳人遗世独立的孤寂感。

田状状采用了比较大胆的拍摄方式，一场戏一个镜头。

也叫做长镜头，在演员表演的时候不进行镜头的切换，等演员把这段戏全部演完了才进入下一个镜头。

这种拍摄方式极为依赖演员的表演，或者说让演员的表演具有连贯性，一气呵成。

好在这个剧组里的演员都很优秀，能适应这种拍戏方式。

不过，这么拍极大的降低了导演的存在感，似乎有没有导演都一样，只要把摄影机摆放好，看着演员表演就完了呗。

“你这个有点太极端了，你可是导演科班出身，不怕圈内人说啊。”姜文奇怪道。

在场的无论是姜文还是张艺谋都不是导演专业出身，只有田状状是电影学院导演系毕业。

“我觉得依赖不依赖演员，实际上是看导演对演员的信任，以及演员在你影片里的位置，你确定没有。”田状状回应道，“你确定这些之后，就没有那些心理的顾忌了，在这部戏里，这三个人的位置已经确定了，剩下的就看他们怎么演了，导演介入的越少越好。”

“这有种自然而然的感觉，导演站在一旁，看着故事的发展，就像是观众一样，客观冷静，这有点意思。”张艺谋琢磨道。

“看来这片子还是田导来导才行，我可做不到这么冷静。”姜文摇头道。

“这是本子好，这么个事就该这么拍，这里面还有些家国情怀的东西，要不动声色的表现出来，表现的太过头就失去意境了。”张艺谋分析道。

张艺谋看了看不远处和妹妹说话的林子轩，心中颇为感慨。

《小城之春》如果给他拍的话，应该能成为他导演生涯的代表作，田状状的处理很到位，拍出来的效果应该不错。

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