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这种情绪有助于她在影片中的发挥,和金亚琴的配合越来越默契,得到了郑洞添的表扬。
郑洞添是这部小成本电影的出品人和艺术指导,《我们俩》属于京城青年电影制片厂投资,剧本通过了总局的审查,获得了拍摄许可,是一部正规的电影。
郑洞添有丰富的导演和教学经验,对林晓玲做了细致的指导。
如今林晓玲拍戏的时候从容的多,有些指挥若定的味道了,当然,也是因为这部戏的场景简单,没有大场面,就是两个人的对手戏。
郑洞添对这部片子有自己的安排。
这种带着文艺范的小制作一般都是走电影节路线,不然会被埋没在众多的国产电影之中。
为什么国内的导演热衷于各类电影节,一个是他们想要获奖,从而扬名立万。
还和国内电影行业的现状有关,在国内主旋律电影有国家支持,不用担心上映和票房的问题,就算是赔本也有国家补贴。
文艺电影想要出头并不容易,尤其是没有大导演和大明星的影片。
这类电影只有在国际电影节上获奖才能引起媒体的关注,才能证明自身的价值,院线才愿意发行和放映,才会有出头之日。
观众往往把得奖作为一部电影好坏的评判标准。
如果一部电影得了很多奖,大家就觉得这片子的质量有保障,愿意进影院观看。
以《我们俩》为例,如果不走电影节路线,哪家媒体愿意报道一部投资不到三十万,新手导演执导,不知名演员出演的低成本影片呢。
所以说,不能怪导演热衷于各大电影节,这就是国内电影行业的现状。
等到有一天媒体和观众不把奖项看的那么重要的时候,大家也就不再追捧国际电影节了。
郑洞添准备让《我们俩》参加日本东京国际电影节。
这个电影节创办于1985年,获得国际电影节联盟承认,属于A类竞赛型国际电影节,也是亚洲最大的国际电影节。
它的地位没有戛纳电影节和柏林电影节重要,主要面向的是亚洲电影。
华国国内的电影人一部分像张艺谋这类大导演瞄准的是戛纳、柏林和威尼斯。
这是欧洲三大国际电影节,这类电影节的奖项含金量重,也能让影片卖个好价钱。
稍差一点的电影人看好的是东京国际电影节或者开罗电影节,虽然奖项的分量一般,但在国内还是能拿出来唬唬人的。
再次一点的电影人参加的是地域性电影节,比如加拿大多伦多电影节,新加坡电影节等等,这类电影节关注的人不多,可总算是出国了,说出去也有面子。
剩下的电影人只能争夺国内电影节的奖项了。
日本东京国际电影节在十月下旬开幕,每年都会有华国电影人带着影片参赛。
《我们俩》这部电影在今年秋天拍完,加上后期制作应该能来得及参赛,以郑洞添的声望,推荐一部影片进入电影节的竞赛单元没什么难度。
既然是参加电影节,那就要求电影的质量要达到一定的艺术水准。
要是第一轮就被刷下来,那就太没有面儿了,也达不到宣传电影的效果。
郑洞添既是电影学院的教授,又是青年电影制片厂的厂长,本身工作就很忙,不可能一直在拍摄现场指导,还是要看林晓玲自己的努力和悟性。
他对林晓玲的要求很严格,每拍完一段素材就要给他看看,他会提出意见。
这就像批改学生作业一样,事实上就是如此,林晓玲还没毕业,还在学习之中。
拍摄间隙,有空闲的时候林子轩会和徐静蕾聊一聊。
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