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可以说,《卧虎藏龙》这部小说的主角就是玉娇龙。
她是刁蛮任性、为所欲为的侯门之女,又是敢爱敢恨、豪情万丈的江湖女侠。
她既具争强好胜的叛逆性格,不服输不信邪,所以敢于盗剑,敢于向俞秀莲挑战,却又冲不破传统名教观念的束缚,不敢“败坏门风”,只能怀着一颗破碎之心黯然离开。
如果把五部小说联系起来看,就是一个牵扯到几代江湖儿女的侠义故事。
《鹤惊昆仑》讲的是李慕白的师傅江小鹤成长和复仇的故事。
《宝剑金钗》和《剑气珠光》讲的是侠士李慕白和侠女俞秀莲的爱情故事。
《铁骑银瓶》讲的是玉娇龙的儿子行走江湖的故事。
林子轩打算把这五部武侠小说写出来,这是为了培养观众基础。
一般来说,看过原著小说的读者更愿意到电影院看电影,如果这五部武侠小说能在国内受到欢迎,接下来才是改编成电影剧本。
等到小说具有一定的影响力后,他寻找拍摄资金就会容易的多。
否则,他单单拿着《卧虎藏龙》的剧本,别人连听都没听过这个故事,不知道拍出来会怎么样,谁愿意冒着这么大风险投资啊。
就观众而言,没有原著小说也很难理解电影里的人物关系。
只不过,目前的武侠电影市场并不景气,尤其是传统武侠。
这也是姜文没有兴趣的原因,武侠片已经被香港的电影人拍烂了,现在香港出众的武侠片很少,更别说是原创了,想要拍出新意来很难。
武侠电影在香港经历了几个阶段。
刚开始是单纯的武侠,讲的是武林中人的恩怨情仇,可以称之为传统武侠电影。
后来是现代武侠,从武侠变成了武打,以打斗为主,这种类型的武侠电影在美国很受欢迎,又叫做功夫片。
现在的香港武侠电影则倾向于脱离传统武侠的范畴,加入了家国情怀,把侠客和国家的兴衰命运联系到一起,有了一种新的发展。
虽然说每个华人心中都有一个侠客梦,但不得不说,香港的武侠电影进入了瓶颈。
《卧虎藏龙》这部电影属于人文武侠,或者说是文人心目中的武侠世界。
这个武侠世界不是快意恩仇,也不是家国情怀,而是侠者自身的困境,直指本心。
叛逆的玉娇龙在理想和现实之间难以抉择,传统的李慕白和俞秀莲为了道德,为了群体而活,挣扎在感情和道义之间。
如何看破,什么是本心,道德的困境和悲悯的情怀,这是电影传达出的一点信息。
王度庐以写悲情武侠著称,他生活在京城,行文中自然流露出一股京味儿,语言朴拙,或者说是粗糙,却有一种意境之美。
他不擅长写武打,小说中最绝顶的武技就是点穴。
他的书里没有过于离奇的情节,没有神秘技艺,甚至是各种帮派,看起来平平无奇。
小说中的人物也不是叱咤风云的江湖好汉,而是常常唉声叹气,困在自己的一方天地里。
林子轩清楚这样的武侠小说不会像香港那种快意恩仇的小说流行,受到青年人的追捧,但它更具有人文内涵,只要能看进去,就会让人感同身受。
写小说只是整个计划的开端,如何让小说火爆,如何改编电影,如何拉投资……
这是一次难得的历练,如果林子轩能完成这个计划,那么他在电影行业就站稳了脚跟,他会成为一名国际性的制片人。
这和拍摄《京城人在纽约》一样,都是他人生中的一次挑战。
威尼斯电影节接近尾声,林子轩和姜文参加了颁奖仪式,欧洲的电影节颁奖都很简单,不像奥斯卡那么的花哨。
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