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但凡自己面对的人群是日本人,那种隐藏在基因里的好战情绪瞬间就会被激活:
“凭什么?”
“咱们有哪点儿比不上小日子了?”
纵然,大家的嘴上是不带一点儿服气的,不过大家心里都清楚.
中国文坛和日本文坛,至今仍然仍然存在着不小的差距。
并且这种差距,还不是短短一两天就能弥补。
有句老话说的好:
人急了,什么都做得出来。
但数学题不行。
同样的道理。
哪怕你再急,再不服气
该写的文字伱不是照样写不出来?
别人的传统文学,写的就是牛逼,就是能受到国外读者的喜欢
你能怎么办?
别人的推理小说,恐怖读物,写的就是吊,它就是能畅销于世界.
你看不惯又能如何?
“不要计较一时的长短,也不要在意一时的得失。”铁宁深深看了一眼面前人潮涌动的景象,随后带队,径直走向了机场外的商务大巴,“我们,先回去休息.”
一本书,应该注重它的文学性还是通俗性?
文学性的作品,势必受欢迎程度不会太深,这也是当今中国文坛的主流。
绝大多数中国作家,都在试图通过叙述一件微不足道的事情,然后透过现象看本质,来向读者讲述那些深不可测而又晦涩难懂的大道理
道理,归道理。
但是还是那句话——
大家一天上班上学都已经够累了,谁他妈有功夫成天听你讲道理?
一年三百六十四天都在被教育,好不容易临近春晚想看个喜剧放松一下,结果喜剧也给你整个喜头悲尾,让你是笑不开心,也哭不出来.
春晚是看不下去,大家寻思看本书放松,想乐呵一下,结果看个书你还要教育我,看个书你还要给我讲大道理?
“正是由于国内文学说教意味太过普遍,所以传统文学的销量才提不起来,也就没有达不到那么大的影响力.”
前往酒店的路上。
江海分析着自己对于传统文学的看法:
“你看日本文学就和我们截然相反,不管是推理小说还是恐怖小说,他们都是以故事本身为主,只要故事本身足够精彩,甚至可以抛弃掉一定的合理性和文学性,所以他们的书才能在国外这么受欢迎.”江海的分析,不无道理,大家也都懂。
但是
你要让这样一群年过半百的老头子,抛弃掉自己已经熟悉了半辈子的文风
去和国外作者比拼脑洞?
去和国外作者比拼想象力?
这是不是有些不太合适宜?
“我不这样认为。”专写散文的诗人兼作家迟子建,对于江海的发言,表达出了自己的观点,“文学,不应该取悦任何人,作为作家——”
“我们能做好的就是写下自己笔下的每一个文字。”
“至于说书籍是否畅销,文字能不能打动别人?”
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